David Millar hraje cyklistu jako umírající zvíře v hypnotickém a hnacím filmu Finaly Prestsella
Dostávám převaz od Paxmana. Je to zvláštní pocta a připomínka toho, jak velký obchod byl David Millar. Než Brits pravidelně vyhrával Grand Tours, byl velkou nadějí národa v cyklistice.
První britský jezdec, který oblékl dres lídra ve všech třech Grand Tour, jeho příběh; časný příslib, doping, vykoupení, je dobře známo.
Částečně díky jeho vlastním vynikajícím autobiografiím. Millarova poslední sezóna a poslední jízda na Tour de France byly předmětem Time Trial Finlaye Pretsella.
Na začátku filmu a někde během nekonečného návalu závodů, mimosezónních hotelů a bezpočtu těstovinových večeří Millar si uvědomuje, že se před ním rychle zvedá konec cesty.
Jak to říká „rád jsem si ubližoval“, ale nyní rodina a větší osobní spokojenost otupily tento masochistický rys.
Nejen to, ale jeho schopnosti mizí. Dělat všechno správně, kondice je nepolapitelná. Millar si vždy klade otázku: „Proč jsem teď já tak pomalý a proč jsou všichni ostatní tak rychlí?“
Hledání způsobu, jak završit a zkombinovat svou turbulentní kariéru, poslední jízda na Tour, závod, o kterém se kdysi považovali za potenciálního vítěze, se stává cílem, o kterém věří, že nabídne uzavření.
Přemýšlivý introvert s exhibičním nádechem, Millar je možná až příliš chytrý na život v pelotonu. Jak mu v jednu chvíli filmu radí jeho spolubydlící Thomas Dekker, další špatný člověk a přeživší nedávné minulosti cyklistiky, „možná je lepší tolik nepřemýšlet“.
Přesto Millar přemýšlení o cyklistice, rozhodnutích, která učinil, své kariéře a jejím konci může tvořit filozofickou páteř filmu Finlaye Pretsella.
Pohánějící závodní den za dnem poskytuje své velkolepé pozadí. Části filmu natočené s neuvěřitelnou technickou dovedností jsou téměř halucinogenní a diváka vtahují do rytmu otáčení pedálů a zvedání jezdců.
Poté neuvěřitelně blízko následují chvíle vzácně vídaného klidu, například když se vedoucí týmů roztáhne přes cestu, aby zabránili časným přestávkám.
To je v kontrastu s bouřlivými časy, kdy nikdo není ušetřen, jako když závod exploduje na svazích rozhodujícího stoupání.
Honící se za tím, co mělo být Millarovou cestou na začátku sezóny k závěrečné jízdě na Tour, můžete ho vidět, jak ji naplňuje tolik odloženou katarzí, že se katastrofa zdá nevyhnutelná jako v řecké tragédii.
Nemyslím si, že někomu zkazí požitek, když řekne, že Millar se nikdy nedostane na své poslední Tour. Oříznutý týmem, který věří, že jeho forma není dost dobrá, důsledek tohoto rozhodnutí definuje pozdější část filmu a stále zhoršuje jeho vztah s jeho bývalými přáteli a dalšími zakladateli Slipstreamu, Jonathanem Vaughtersem a Charly Wegeliusem.
Je tam spousta skvělých momentů, včetně fenomenálně strašidelného výletu v týmovém autě s Wegeliusem. Ubohé a deštěm nasáklé Miláno-San Remo.
A jediný případ, kdy jsem viděl časosběrný pohled nejen vzrušující, ale napínavý. Pak je tu geniální dvojice nevrlých starších státníků Millara a Dekkera jako spolubydlících a žijících ztělesnění mupetů Statlera a Waldorfa.
Není mnoho jezdců, kteří by mohli natočit film o stárnoucím závodníkovi honícím se po posledním kole a udělat z něj meditaci o životě, stárnutí a lidském snažení.
Když Pretsell investoval tolik svého života do cyklistiky, způsob, jakým Pretsell zachycuje cyklistické závody, vás přiblíží k pochopení, proč se Millar nechal tímto sportem tolik žvýkat, a přesto se zdá, že se nedokáže odtrhnout.
Stejným způsobem, jakým se Millar proslavil tím, že se při závodění obrátil naruby, se Millar vykuchá na film. Vtipný, komplikovaný, otevřený a se smyslem pro vlastní příležitostnou pompéznost, aby byl vynikajícím vypravěčem, je to film o muži, který si z cesty udělal život, a o tom, co to znamená, když to skončí.
Zřídkakdy se k cyklistice přistupovalo s takovou úrovní porozumění a technických dovedností. Dostat se tam s 'A Sunday in Hell' od Jørgena Letha nebo s románem Tima Krabbeho 'The Rider', to je velmi, velmi dobré.
Pomocí skvělého skóre od Dana Deacona se dostává do sportu způsobem, který bude pro oddané nový, a přesto přístupný masovému publiku.
Ponořte diváka přímo do pelotonu, naprostá útrapa a opakování toho všeho je také pozoruhodné. Z filmu se točí hlava, aby bylo vidět, jak extrémní sport skutečně je, když se závodí na nejvyšší úrovni.
Kromě hojných nadávek je v celé věci něco působivého punku a lehce britského pop-ish.
I když je vše omezenější než v Millarově nejlepších letech, cirkus profesionálních závodů stále vypadá, jako by běžel na křídle a modlitbě.
Když jsem to sledoval, připomnělo mi, proč miluji cyklistické závody a proč jsem rád, že to pro mě bude jen koníček.
